📑 Table of Contents▼
Christopher Nolan dan istrinya Emma Thomas pada penayangan perdana The Dark Knight di London tahun 2008

Christopher Nolan adalah seorang pembuat film Inggris-Amerika yang dikenal karena menggunakan estetika, tema, dan teknik sinematik yang dikenal dalam karyanya. Dianggap sebagai pembuat film auteur, Nolan lebih menyukai penyuntingan elips, pencahayaan bergaya dokumenter, pekerjaan kamera genggam, pengaturan alam, dan lokasi syuting nyata daripada pekerjaan studio. Narasi yang tertanam dan lintas bidang waktu merupakan komponen utama karyanya, dan film-filmnya sering menampilkan lanskap suara eksperimental dan gambar serta konsep yang terinspirasi oleh matematika Nolan lebih menyukai pengambilan gambar pada film daripada video digital dan menganjurkan penggunaan stok film berkualitas tinggi dan berformat lebih besar. Ia lebih menyukai efek praktis daripada citra yang dihasilkan komputer, dan merupakan pendukung pameran teater.

Karyanya mengeksplorasi tema-tema eksistensial dan epistemologis seperti pengalaman subjektif, materialisme, distorsi memori, moralitas manusia, hakikat waktu, kausalitas, dan konstruksi identitas pribadi. Tokoh-tokohnya sering kali terganggu emosinya, obsesif, atau ambigu secara moral, menghadapi ketakutan dan kecemasan akibat kesepian, rasa bersalah, kecemburuan, dan keserakahan. Nolan menggunakan pengalaman hidup aslinya sebagai inspirasi dalam karyanya. Tema-tema yang paling menonjol dan berulang dalam film-filmnya meliputi konsep waktu dan pertanyaan-pertanyaan mengenai hakikat keberadaan dan realitas.

Nolan telah ikut menulis beberapa filmnya dengan saudaranya, Jonathan Nolan, dan istrinya, Emma Thomas, telah ikut memproduksi semua filmnya. Kolaborator lain yang sering berkolaborasi termasuk penyunting Lee Smith, sinematografer Wally Pfister dan Hoyte van Hoytema, komposer Hans Zimmer, perancang suara Richard King, perancang produksi Nathan Crowley, dan direktur casting John Papsidera. Film-film Nolan menampilkan banyak aktor berulang, terutama Michael Caine, yang telah tampil dalam delapan film.

Estetika

sunting

Gaya

sunting

Dianggap sebagai auteur dan postmodernis,[1][2][3][4][5] Gaya visual Nolan sering menekankan pengaturan perkotaan, pria berjas, warna kalem, adegan dialog dibingkai dalam close-up lebar dengan kedalaman bidang yang dangkal, sisipan, dan lokasi serta arsitektur modern.[6] Secara estetika, sutradara lebih menyukai bayangan yang dalam dan menggugah, pencahayaan bergaya dokumenter, karya kamera genggam, latar alam, dan lokasi pembuatan film sebenarnya di atas pekerjaan studio.[7][8][9] Palet warna yang digunakannya dipengaruhi oleh buta warna merah-hijau.[10] Nolan telah mencatat bahwa banyak filmnya sangat dipengaruhi oleh film noir, dan dia khususnya dikenal karena mengeksplorasi berbagai cara "memanipulasi waktu cerita dan pengalaman penonton terhadapnya."[11][12] Dia terus menerus bereksperimen dengan unsur-unsur metafiksi, pergeseran temporal, pemotongan elips, perspektif solipsistik, penceritaan nonlinier, plot labirin, hibriditas genre, dan penggabungan gaya dan bentuk.[12][13][14][15][16]

Tangga berbentuk persegi. Tangga ini memiliki empat belokan 90 derajat di setiap sudutnya, sehingga membentuk lingkaran yang berkesinambungan.
Labirin, bentuk geometris, konstruksi yang mustahil, dan paradoks ditampilkan secara menonjol dalam karya Nolan.[17] Tangga Penrose yang ditampilkan dalam Inception adalah contoh objek mustahil yang dapat diciptakan di dunia mimpi jernih.

Menarik perhatian pada sifat manipulatif media, Nolan menggunakan teknik naratif dan gaya (terutama mise en abyme dan rekursi) untuk merangsang penonton agar bertanya pada diri sendiri mengapa filmnya disusun seperti itu dan mengapa film tersebut membangkitkan respons tertentu.[18] Keasyikan Nolan dengan narasi dan gambar rekursif pertama kali muncul dalam film pendeknya tahun 1997, Doodlebug, dan dapat dilihat dalam banyak filmnya.[19] Beberapa contohnya termasuk cermin tak terhingga yang diciptakan oleh Ariadne dalam Inception, dan desain poster Memento, yang terinspirasi oleh efek Droste, di mana sebuah gambar muncul di dalam dirinya sendiri.[19] Film-filmnya sering mengeksplorasi ide-ide yang terinspirasi oleh matematika seperti pita Mรถbius, benda mustahil, paradoks visual dan tesellasi.[20] Dia sering menggunakan ide-ide ini sebagai dasar untuk menciptakan bentuk naratif, seperti struktur palindrome dari Tenet.[21][22] Contoh penting dari "keindahan matematika" dalam karyanya termasuk tangga Penrose di Inception,[23] dan tesseract di Interstellar, "sebuah representasi tiga dimensi dari realitas empat dimensi kita (tiga dimensi fisik ditambah waktu) di dalam hyperspace lima dimensi (empat dimensi ditambah waktu). Logo untuk perusahaan produksi Nolan, Syncopy, adalah labirin tanpa pusat.[12]

Peta yang menunjukkan struktur Memento (2000)

Nolan terkadang menggunakan penyuntingan sebagai cara untuk menggambarkan kondisi psikologis karakter, menggabungkan subjektivitas mereka dengan subjektivitas penonton.[24] Misalnya, dalam Memento urutan adegan yang terfragmentasi dimaksudkan untuk menempatkan penonton dalam pengalaman serupa tentang kemampuan Leonard yang cacat dalam menciptakan ingatan jangka panjang yang baru. Dalam The Prestige, serangkaian trik sulap dan tema dualitas dan penipuan mencerminkan narasi struktural film tersebut.[12] Gaya penulisannya menggabungkan sejumlah teknik bercerita seperti kilas balik, sudut pandang yang berubah-ubah, dan narator yang tidak dapat diandalkan. Adegan-adegan sering kali terganggu oleh gaya penyuntingan yang tidak konvensional, yaitu memotong adegan dengan cepat dari money shot (atau hampir memotong dialog karakter) dan crosscutting beberapa adegan aksi paralel untuk membangun klimaks.[12][25]

Narasi yang tertanam dan lintas bidang antar rentang waktu yang berbeda merupakan komponen utama dari kepengarangan Nolan.[26] Following berisi empat garis waktu dan menyela tiga garis waktu; Memento menyela dua garis waktu, dengan satu bergerak mundur; The Prestige berisi empat alur waktu dan menyela tiga alur waktu; Inception menyela empat alur waktu, yang semuanya dibingkai oleh alur waktu kelima.[27] Dalam Dunkirk, Nolan menyusun tiga alur waktu berbeda untuk meniru nada Shepard sedemikian rupa sehingga "memberikan perasaan intensitas yang berkelanjutan".[28] teoris film dan sejarawan terkemuka David Bordwell menulis, "Bagi Nolan, menurut saya, bentuk pada hakikatnya berkaitan dengan jenis penjajaran yang dapat Anda ciptakan melalui pemotongan silang. Anda bisa mengatakan dia memperlakukan crosscutting seperti Ophรผls memperlakukan tracking shot atau Dreyer memperlakukan dekorasi yang mencolok: komitmen awal terhadap pilihan kreatif, yang pada gilirannya membentuk penanganan cerita, pementasan, pertunjukan, dan faktor-faktor lainnya."[27] Bordwell menambahkan, โ€œJarang sekali menemukan sutradara arus utama yang begitu gigih fokus dalam mengeksplorasi teknik bercerita tertentuย ... Nolan memusatkan perhatiannya, dari film ke film, pada beberapa perangkat naratif, menemukan kemungkinan baru dalam apa yang ditangani sebagian besar sutradara secara rutin. Dia menurut saya adalah seorang sutradara yang sangat bijaksana, hampir teoritis dalam ketertarikannya untuk mengubah konvensi tertentu dengan cara ini dan itu, untuk mengungkapkan kemungkinan-kemungkinan yang tak terduga."[29] Sutradara juga menekankan pentingnya menetapkan sudut pandang yang jelas dalam film-filmnya, dan sering menggunakan "adegan saat berjalan ke dalam ruangan di belakang karakter, karenaย ... itu membawa [penonton] ke dalam cara karakter itu masuk".[30] Dari sudut pandang naratif, Nolan berkata, "Anda tidak ingin terus menerus berada di atas labirin dan menyaksikan karakter-karakter membuat pilihan yang salah karena hal itu membuat frustrasi. Anda benar-benar ingin berada di labirin bersama mereka, membuat belokan di sisi mereka."[31]

Musik

sunting
Nolan sering bekerja dengan Hans Zimmer untuk menggubah musik untuk produksinya.

Bekerja sama dengan komposer David Julyan, film-film Nolan menampilkan musik yang lambat dan atmosferik dengan ekspresi minimalis dan tekstur ambient. Pada pertengahan tahun 2000-an, dimulai dengan Batman Begins (2005), Nolan mulai bekerja dengan Hans Zimmer, yang dikenal karena memadukan musik elektronik dengan aransemen orkestra tradisional. Dengan Zimmer, lanskap suara dalam film-film Nolan berkembang menjadi semakin bersemangat, kinetik, dan eksperimental.[32] Contohnya adalah tema utama dari Inception (2010), yang berasal dari versi yang diperlambat dari lagu ร‰dith Piaf "Non, je ne regrette rien" (1960).[28] Untuk Interstellar (2014), Zimmer dan Nolan ingin bergerak ke arah baru: "Tekstur, musik, dan suara, dan hal yang kita ciptakan telah meresap ke dalam film orang lain, jadi sudah saatnya untuk menciptakan kembali."[33] Skor untuk Dunkirk (2017) ditulis untuk mengakomodasi ilusi pendengaran nada Shepard. Hal ini juga berdasarkan rekaman jam saku milik Nolan sendiri, yang ia kirim ke Zimmer untuk disintesis.[28] Ludwig Gรถransson, komposer untuk Tenet (2020), meneliti musik retrograde untuk menghasilkan nada yang terdengar sama maju dan mundur. Bagian dari soundscape untuk karakter jahat dalam Tenet didasarkan pada Nolan yang bernapas melalui mikrofon, dan kemudian dimanipulasi dan diubah menjadi suara serak yang tidak nyaman oleh Gรถransson.[34] Dia menyebut bekerja dengan sutradara tersebut sebagai sebuah "pengalaman yang membuka mata", dan mengatakan: โ€œSaya tahu dari menonton film-filmnya betapa cerdasnya dia dalam bermusik, betapa dia memahaminya, tapi saya tidak sepenuhnya tahu bahwa dia bisa berbicara tentang hal itu hampir seperti seorang musisi terlatih."[35]

Menanggapi kritik atas campuran suara eksperimentalnya untuk Interstellar, Nolan berkomentar: "Saya selalu menyukai film yang mendekati suara dengan cara yang impresif dan itu adalah pendekatan yang tidak biasa untuk film blockbuster arus utama ... Saya tidak setuju dengan gagasan bahwa Anda hanya dapat mencapai kejelasan melalui dialog. Kejelasan cerita, kejelasan emosi โ€” Saya mencoba mencapainya dengan cara berlapis menggunakan semua hal berbeda yang saya miliki โ€” gambar dan suara."[36] Campuran untuk Tenet mendapat perhatian serupa, dengan beberapa orang menganggapnya "menyebalkan", sementara yang lain menganggapnya "menginspirasi". Peter Albrechtsen, seorang desainer suara yang bekerja di Dunkirk, berkomentar bahwa Nolan jarang menggunakan ADR (Automated Dialogue Replacement), jadi dialog dalam filmnya sebagian besar didasarkan pada suara produksi. Ia juga mencatat bahwa cara Nolan menggunakan suara "sangat mendalam ... Itu adalah pengalaman fisik. Ini adalah pengalaman sonik yang sangat intens, dan saya bisa mengerti mengapa, bagi sebagian orang, hal itu cukup luar biasa."[37]

Tema

sunting

Karya Nolan mengeksplorasi tema-tema eksistensial, etika, dan epistemologis seperti pengalaman subjektif, distorsi memori, moralitas manusia, sifat waktu, kausalitas, dan konstruksi identitas pribadi.[38][39] Dari sudut pandang subjektif, Nolan berkata: โ€œSaya terpesona oleh persepsi subjektif kita tentang realitas, bahwa kita semua terjebak dalam sudut pandang yang sangat tunggal, perspektif tunggal tentang apa yang kita semua sepakati sebagai realitas objektif, dan film adalah salah satu cara kita mencoba melihat sesuatu dari sudut pandang yang sama".[17][40] Film-filmnya mengandung tingkat ambiguitas yang signifikan dan sering kali mengkaji kesamaan antara pembuatan film dan arsitektur.[41] Sutradara menghindari mengungkapkan ambiguitas karyanya sehingga penonton dapat memunculkan interpretasi mereka sendiri.[42]

Dia telah menyelesaikan sebelas fitur, [...] semuanya memenuhi persyaratan hiburan studio, namun tetap ditandai dengan tema-tema dan obsesi pribadi yang secara tradisional merupakan milik rumah seni: berlalunya waktu, kegagalan memori, keanehan kita dalam menyangkal dan mengalihkan perhatian, jam kerja intim kehidupan batin kita, berlatar belakang lanskap di mana garis patahan industrialisme akhir bertemu dengan titik retakan dan paradoks era informasi.

โ€”Tom Shone tentang Nolan yang menjadi auteur di Hollywood.[43]

Kritikus film Tom Shone menggambarkan karya Nolan sebagai "thriller epistemologis yang protagonisnya, dicengkeram oleh keinginan untuk jawaban yang pasti, harus bernegosiasi dalam lingkungan yang berliku-liku di mana kebenaran selalu berada di luar jangkauan mereka."[44] Dalam sebuah esai berjudul "The rational wonders of Christopher Nolan", kritikus film Mike D'Angelo berpendapat bahwa pembuat film tersebut adalah seorang materialis yang berdedikasi untuk menjelajahi keajaiban dunia alam. "Di balik hampir setiap film yang pernah ia buat, tidak peduli seberapa fantastisnya, terdapat keyakinannya bahwa alam semesta dapat dijelaskan sepenuhnya melalui proses fisik."[45] Dalam bukunya, Out of Time: Desire in Atemporal Cinema, Penulis dan ahli teori film Todd McGowan mengklaim bahwa banyak film Nolan yang keluar dari kronologi linear untuk menekankan pengulangan "dorongan psikoanalitis".[46] Dia menulis, "masa depan tidak memberikan janji terwujudnya keinginan, melainkan kegagalan berulang dalam mencapai objeknya. Dengan mengacak kronologi, film-film yang atemporal menunjukkan kegagalan ini kepada penonton dan dengan demikian mendorong penonton untuk menerima pengulangan dorongan tersebut daripada menaruh kepercayaan mereka pada film yang berbeda."[46] Pada tahun 2020, Richard Newby dari The Hollywood Reporter menulis bahwa konsep Nolan tentang "timbangan keseimbangan" tidak lagi berfokus pada individu dan "lebih sadar secara naluriah terhadap hal-hal komunal dan global." Ia mencatat bahwa pembuat film tersebut peduli dengan gagasan tentang warisan dan keadilan, serta "melestarikan masa depan, memastikan adanya masa depan untuk generasi mendatang, meskipun itu berarti pengorbanan di masa kini."[47]

Nolan sering mendasarkan ceritanya pada isu-isu sosial yang lebih luas, seperti korupsi, pengawasan, kesenjangan ekonomi dan perubahan iklim,[48][49] dan karakter-karakternya biasanya terganggu secara emosional, obsesif, dan ambigu secara moral, menghadapi ketakutan dan kecemasan dari kesepian, rasa bersalah, kecemburuan, dan keserakahan. Dengan mengeksplorasi "neurosis sehari-hariย โ€“ ketakutan dan harapan kita sehari-hari terhadap diri kita sendiri" dalam realitas yang ditingkatkan, Nolan membuatnya lebih mudah diakses oleh khalayak universal.[50] Tokoh protagonis dalam film-film Nolan sering didorong oleh keyakinan filosofis, dan nasib mereka ambigu.[51] Dalam beberapa filmnya, protagonis dan antagonis adalah bayangan cermin satu sama lain, sebuah poin yang disampaikan kepada protagonis oleh antagonis. Melalui benturan ideologi, Nolan menyoroti sifat ambivalen dari kebenaran.[18] Dalam bukunya, The Traumatic Screen: The Films of Christopher Nolan (2020), ahli film Stuart Joy mengembangkan teori film psikoanalitik kontemporer untuk mempertimbangkan "fungsi dan penyajian trauma" di seluruh karya Nolan, yang menyatakan bahwa kompleksitas, konsistensi tematik, dan sifat fragmentaris film-filmnya meniru operasi struktural trauma.[52] Ia menulis bahwa, "Film-film Nolan menyoroti kemampuan sinema untuk menyelidiki hakikat kesadaran manusia sambil mengomentari hubungan antara penonton dan layar."[52]

Sutradara menggunakan pengalaman hidup nyata sebagai inspirasi dalam karyanya, dengan mengatakan, "Dari sudut pandang kreatif, proses tumbuh dewasa, proses pendewasaan, menikah, punya anak, saya coba menggunakannya dalam karya saya. Saya mencoba untuk selalu terdorong oleh hal-hal yang penting bagi saya."[53] Menulis untuk The Playlist, Oliver Lyttelton memilih orang tua sebagai tema khas dalam karya Nolan, menambahkan: "[S]utradara menghindari berbicara tentang kehidupan pribadinya, tetapi peran sebagai ayah telah menjadi inti emosional dari hampir semua film yang ia buat, setidaknya sejak Batman Begins dan seterusnya (film-film sebelumnya, harus dikatakan, dibuat sebelum kelahiran anak-anaknya)."[54]

Waktu adalah tema yang berulang dalam karya Nolan. Banyak ide dalam Tenet pertama kali dieksplorasi dalam eksperimen pikiran iblis Maxwell oleh James Clerk Maxwell pada tahun 1867, di mana ia menyarankan bagaimana hukum termodinamika kedua secara hipotetis dapat dilanggar.

Tema berulang Nolan yang paling menonjol adalah konsep waktu.[55][56] Sutradara telah mengidentifikasi bahwa semua filmnya "memiliki hubungan yang aneh dengan waktu, biasanya hanya dalam arti struktural, karena saya selalu tertarik pada subjektivitas waktu."[57][58] Menulis untuk Film Philosophy, Emma Bell berkomentar bahwa karakter dalam Inception "melarikan diri dari waktu dengan menjadi terkena di dalamnya, mereka membangun delusi bahwa waktu belum berlalu, dan tidak akan berlalu sekarang. Mereka merasakan waktu dengan sangat sedih: dengan sengaja dan sadar menghancurkan pengalaman mereka dengan menciptakan banyak eksistensi yang terjadi secara bersamaan."[18] Dalam Interstellar, Nolan mengeksplorasi hukum fisika seperti yang tergambar dalam teori relativitas umum Einstein, mengidentifikasi waktu sebagai antagonis film tersebut.[59] Dengan Tenet, Nolan menggunakan entropi dan hukum kedua termodinamika untuk mengeksplorasi paradoks temporal seperti paradoks kakek dan lingkaran kausal, serta gagasan tentang retrokausalitas, fatalisme, ketakterhinggaan, alam semesta satu elektron, dan setan Maxwell.[60][61] Siddhant Adlakha dari IGN menyebut Tenet sebagai puncak karier sutradara dan obsesinya dengan "waktu sebagai kain bergerak yang tercetak pada film."[62] Brandon Katz dari The Observer menulis bahwa "waktu bukan hanya sekadar gimmick naratif dalam filmografi Nolan, dan latarnya juga bukan sekadar hiasan untuk aksi. Sebaliknya, mereka adalah elemen integral dari cerita yang berinteraksi dengan karakter dan penonton untuk menimbulkan respons emosional dan psikologis baik secara sadar maupun tidak sadar."[63]

Pertanyaan-pertanyaan Ontologi mengenai hakikat eksistensi dan realitas juga memainkan peran penting dalam karya-karyanya. Alec Price dan M.ย Dawson dari Left Field Cinema mencatat bahwa krisis eksistensial tokoh laki-laki yang berkonflik "berjuang dengan sifat identitas yang licin" adalah tema yang umum dalam film-film Nolan. Dunia nyata (atau objektif) tidaklah sepenting cara kita menyerap dan mengingat, dan realitas ciptaan (atau subjektif) inilah yang benar-benar penting. "Hanya di dalam pikiran dan hatilah rasa kekekalan dan keseimbangan dapat ditemukan."[13] Menurut Todd McGowan, "realitas yang diciptakan" ini juga mengungkapkan pentingnya etika dan politik dalam menciptakan fiksi dan kepalsuan. Film-film Nolan biasanya menipu penonton tentang peristiwa yang terjadi dan motivasi karakternya, tetapi tidak mengabaikan gagasan kebenaran sama sekali. Sebaliknya, "Mereka menunjukkan kepada kita bagaimana kebenaran harus muncul dari kebohongan jika tidak ingin menyesatkan kita sepenuhnya." McGowan berpendapat lebih lanjut bahwa Nolan adalah pembuat film pertama yang mengabdikan dirinya sepenuhnya pada ilusi medium, dan menyebutnya sebagai pembuat film Hegelian.[64]

Dalam Inception, Nolan terinspirasi oleh mimpi jernih dan inkubasi mimpi.[65] Karakter-karakter dalam film ini mencoba menanamkan sebuah ide ke dalam pikiran seseorang tanpa sepengetahuan mereka, mirip dengan teori Freud yang menyatakan bahwa alam bawah sadar mempengaruhi perilaku seseorang tanpa sepengetahuan mereka.[66] Sebagian besar film berlangsung di dunia mimpi yang saling berhubungan; hal ini menciptakan suatu kerangka di mana tindakan di dunia nyata (atau mimpi) berdampak pada tindakan di dunia lain. Mimpi selalu dalam tahap kemunculan, berganti-ganti antar level saat karakter menavigasinya.[67] Seperti Memento dan The Prestige, Inception menggunakan perangkat cerita metaleptik dan mengikuti "ketertarikan auteur Nolan dalam mengonversi, terlebih lagi, menyatukan nilai-nilai naratif dan kognitif ke dalam dan di dalam cerita fiksi".[68]

Komentar

sunting

Karya Nolan sering menjadi subjek komentar sosial dan politik yang luas.[69][70][71] Filsuf Slovenia Slavoj ลฝiลพek mengatakan The Dark Knight Rises karya Nolan menunjukkan bahwa Hollywood Film-film blockbuster bisa menjadi "indikator akurat dari kesulitan ideologis yang dihadapi masyarakat kita".[72] Trilogi The Dark Knight mengeksplorasi tema kekacauan, terorisme, eskalasi kekerasan, manipulasi keuangan, utilitarianisme, pengawasan massal, dan konflik kelas.[14][73] Kisah Batman yang bangkit (secara filosofis) dari seorang pria menjadi "lebih dari sekedar pria" mirip dengan Nietzschian รœbermensch.[74][75] Film-film tersebut juga mengeksplorasi gagasan-gagasan yang mirip dengan pemuliaan filosofis Jean-Jacques Rousseau tentang cara hidup yang lebih sederhana dan primitif serta konsep kehendak umum.[76] Teoretikus Douglas Kellner melihat serial ini sebagai alegori kritis tentang era Bushโ€“Cheney, menyoroti tema korupsi pemerintah dan kegagalan dalam memecahkan masalah sosial, serta tontonan sinematik dan ikonografi yang terkait dengan 9/11.[77]

Pada tahun 2018, majalah konservatif The American Spectator menerbitkan sebuah artikel, "In Search of Christopher Nolan", Semua film Nolan, meskipun tetap mempertahankan patriotisme yang kuat, terjun ke dalam perairan filsafat yang keruh, menyelidiki beberapa perjuangan manusia terdalam pada zaman kita yang sayangnya postmodern."[78] Artikel ini juga menyatakan bahwa Dunkirk menggemakan karya penulis drama absurd seperti Samuel Beckett dan novel eksistensial suram dari Albert Camus dan Jean-Paul Sartre.[78] Nolan mengatakan tidak ada satu pun filmnya yang dimaksudkan bersifat politis.[79]

Metode

sunting

Film bersifat subjektif โ€“ apa yang Anda suka, apa yang tidak Anda suka, tapi bagi saya, hal yang benar-benar menyatukan adalah gagasan bahwa setiap kali saya pergi ke bioskop, membayar uang saya, dan duduk menonton film yang ditayangkan di layar, Saya ingin merasakan bahwa orang-orang yang membuat film itu menganggapnya sebagai film terbaik di dunia, bahwa mereka telah mencurahkan segalanya untuk itu dan mereka sungguh menyukainya. Setuju atau tidak dengan apa yang mereka lakukan, saya ingin usaha itu ada di sanaโ€”saya ingin ketulusan itu. Dan ketika anda tidak merasakannya, itulah satu-satunya saat saya merasa seperti membuang-buang waktu saya di bioskop.[17]

โ€”Nolan, tentang ketulusan dan ambisi dalam pembuatan film.

Nolan menggambarkan proses pembuatan filmnya sebagai kombinasi intuisi dan geometri. "Saya banyak menggambar diagram saat bekerja. Saya banyak memikirkan etsa karya Escher, misalnya. Itu membebaskan saya, menemukan model matematika atau model ilmiah. Saya akan menggambar gambar dan diagram yang menggambarkan gerakan atau ritme yang saya cari."[80] Fisikawan Caltech dan Nobel Laureate Kip Thorne membandingkan intuisi Nolan dengan ilmuwan yang berpikiran maju, mengatakan bahwa pembuat film secara intuitif memahami hal-hal yang jarang dipahami oleh non-ilmuwan.[81] Mengenai pengambilan keputusannya sendiri apakah akan memulai mengerjakan sebuah proyek, Nolan telah menyatakan keyakinannya pada ketulusan hasratnya terhadap sesuatu dalam proyek tertentu yang dimaksud sebagai dasar pemikiran selektifnya.[82]

Saat bekerja dengan aktor, Nolan lebih suka memberi mereka waktu untuk melakukan pengambilan gambar sebanyak-banyaknya pada adegan tertentu sesuai keinginan mereka. "Saya menyadari bahwa pencahayaan dan pengaturan kamera, hal-hal teknis, membutuhkan banyak waktu, tetapi melakukan pengambilan gambar lain umumnya hanya menambah beberapa menitย ... Jika seorang aktor memberi tahu saya bahwa mereka bisa melakukan sesuatu yang lebih dalam sebuah adegan, saya akan memberi mereka kesempatan, karena itu tidak akan menghabiskan banyak waktu. Tidak bisa hanya masalah teknis saja."[30] Dia melarang penggunaan telepon di lokasi syuting,[83] dan lebih suka bekerja dalam koordinasi yang erat dengan para aktornya, menghindari penggunaan video village.[84] Cillian Murphy mengatakan, "dia menciptakan lingkungan di mana hanya ada Anda dan aktor atau aktor, ada Wally [Pfister], juru kamera, Dan dia berdiri di samping kamera dengan monitor kecilnya, tapi dia menontonnya secara langsung. Dan baginya, performa adalah yang terpenting. Ini tentang koneksi antar aktor. Dia memberi ruang untuk spontanitas."[85] Gary Oldman memuji sang sutradara karena memberi ruang kepada para aktor untuk "menemukan hal-hal dalam adegan" dan tidak hanya memberi arahan demi arahan.[86] Kenneth Branagh juga mengakui kemampuan Nolan untuk menyediakan lingkungan kerja yang harmonis, membandingkannya dengan Danny Boyle dan Robert Altman: "Mereka bukan orang-orang yang mencoba menipu, membujuk, atau menggurui orang lain. Mereka seperti menghilangkan kekacauan."[87]

Nolan memilih untuk meminimalkan jumlah citra yang dihasilkan komputer untuk efek khusus dalam filmnya, dan lebih memilih untuk menggunakan efek praktis bila memungkinkan, dan hanya menggunakan CGI untuk menyempurnakan elemen-elemen yang telah difotonya di kamera. Misalnya, film-filmnya Batman Begins, Inception, dan Interstellar masing-masing menampilkan 620, 500, dan 850 bidikan efek visual, yang dianggap kecil jika dibandingkan dengan epik efek visual kontemporer, yang mungkin memiliki lebih dari 1.500 hingga 2.000 bidikan VFX.[88] Nolan menjelaskan:

Saya percaya pada perbedaan mutlak antara animasi dan fotografi. Secanggih apa pun citra buatan komputer Anda, jika itu dibuat tanpa elemen fisik dan Anda tidak merekam apa pun, itu akan terasa seperti animasi. Biasanya ada dua tujuan berbeda dalam film efek visual. Pertama, untuk mengelabui penonton agar melihat sesuatu yang mulus, dan itulah cara saya mencoba menggunakannya. Yang lainnya adalah untuk membuat penonton terkesan dengan jumlah uang yang dihabiskan untuk tontonan efek visual, dan itu tidak saya minati.[30]

Nolan merekam keseluruhan filmnya dengan satu unit, alih-alih menggunakan unit kedua untuk rangkaian aksi. Dengan cara itu, ia mempertahankan kepribadian dan sudut pandangnya dalam setiap aspek film. "Kalau saya tidak perlu mengarahkan pengambilan gambar di film, kenapa saya harus ada di sana? Layarnya sama besar untuk setiap pengambilan gambarย ... Banyak film laga yang melibatkan unit kedua yang mengambil alih semua aksi. Aneh, ya, kalau begitu, kenapa anda mau bikin film laga?"[30] Ia menggunakan multikamera untuk adegan berbahaya dan kamera tunggal untuk semua aksi dramatis. Dia kemudian menonton harian setiap malam, sambil berkata, "Memotret dengan satu kamera berarti saya sudah melihat setiap frame yang melewati gerbang karena perhatian saya tidak terbagi ke beberapa kamera."[30] Nolan sengaja bekerja dengan jadwal yang ketat selama tahap awal proses penyuntingan, memaksa dirinya dan editornya untuk bekerja lebih spontan. "Saya selalu menganggap penyuntingan sebagai sesuatu yang naluriah atau impresionis. Bukan untuk terlalu banyak berpikir, dalam arti tertentu, dan lebih merasakannya."[80] Ia juga menghindari penggunaan musik temporer saat memotong filmnya.[89]

Kolaborator yang sering

sunting

Istri Nolan, Emma Thomas, telah ikut memproduksi semua filmnya (termasuk Memento, di mana dia dikreditkan sebagai produser asosiasi). Dia secara teratur bekerja dengan adiknya, Jonathan Nolan (pembuat Person of Interest dan Westworld), yang menggambarkan hubungan kerja mereka dalam catatan produksi untuk The Prestige: "Saya selalu curiga kalau itu ada hubungannya dengan fakta bahwa dia kidal dan saya tidak kidal, karena entah bagaimana dia bisa melihat ide-ide saya dan membaliknya dengan cara yang sedikit lebih menarik dan menarik. Senang sekali bisa bekerja dengannya seperti itu".[90] Ketika mengerjakan proyek terpisah, kedua saudara itu selalu berkonsultasi satu sama lain.[91]

Sebagai seorang sutradara, saya semacam lensa manusia yang menjadi fokus upaya setiap orang. Bagian besar dari pekerjaan saya adalah membuat keputusan tentang bagaimana semua bakat hebat yang bekerja dengan saya menyatu menjadi satu kesadaran

โ€”Nolan tentang kolaborasi dan kepemimpinan.[92]

Sutradara ini telah bekerja sama dengan penulis skenario David S. Goyer pada semua adaptasi buku komiknya.[93] Wally Pfister adalah sinematografer untuk semua film Nolan dari Memento hingga The Dark Knight Rises.[94] Memulai kariernya sebagai sutradara, Pfister berkata: "Pelajaran terbesar yang saya pelajari dari Chris Nolan adalah menjaga kerendahan hati saya. Dia adalah pria sejati di lokasi syuting dan dia luar biasa kepada semua orang, mulai dari aktor hingga seluruh kru, dia memperlakukan semua orang dengan hormat."[95] Dengan Interstellar Nolan mulai berkolaborasi dengan sinematografer Hoyte van Hoytema.[96]

Lee Smith telah menyunting tujuh film Nolan, sementara Dody Dorn dan Jennifer Lame telah menyunting dua film.[97] David Julyan menggubah musik untuk karya awal Nolan, sementara Hans Zimmer dan James Newton Howard menyediakan musik untuk Batman Begins dan The Dark Knight.[98] Zimmer mencetak The Dark Knight Rises dan bekerja dengan Nolan pada banyak film berikutnya.[99] Zimmer mengatakan hubungan kreatifnya dengan Nolan sangat kolaboratif, dan ia menganggap Nolan sebagai "rekan pencipta" musiknya.[100] Sejak Tenet tahun 2020, Nolan telah bekerja sama dengan Ludwig Gรถransson. Sutradara tersebut telah bekerja sama dengan penata suara Richard King dan mixer rekaman ulang Gary Rizzo sejak The Prestige.[101] Nolan sering berkolaborasi dengan pengawas efek khusus Chris Corbould,[102] koordinator aksi Tom Struthers[103] asisten sutradara pertama Nilo Otero,[104] dan pengawas efek visual Paul Franklin.[105] Otero menganggap Nolan sebagai kemunduran bagi sutradara Hollywood lama karena kemampuannya dalam semua aspek produksi alih-alih spesialisasinya.[106] Desainer produksi Nathan Crowley telah bekerja dengannya sejak Insomnia (kecuali untuk Inception dan Oppenheimer).[107] Nolan menyebut Crowley sebagai salah satu kolaborator kreatif terdekat dan paling inspiratif.[108] Direktur casting John Papsidera telah bekerja pada semua film Nolan, kecuali Following dan Insomnia.[109]

Christian Bale, Michael Caine, Gary Oldman, Cillian Murphy, Tom Hardy, Anne Hathaway, Matt Damon, Josh Stewart dan Kenneth Branagh telah sering berkolaborasi dari pertengahan tahun 2000-an hingga akhir tahun 2010-an, masing-masing muncul dalam lebih dari 3 film.[110] Caine merupakan kolaborator Nolan yang paling produktif, tampil dalam delapan filmnya (termasuk penampilan singkat dalam Dunkirk); Nolan menganggapnya sebagai "jimat keberuntungannya".[111] Sebagai balasannya, Caine menggambarkan Nolan sebagai "salah satu sutradara film terhebat", membandingkannya dengan orang-orang seperti David Lean, John Huston, dan Joseph L. Mankiewicz.[112][113][114] Nolan dikenal karena memilih bintang-bintang dari tahun 1980-an dalam film-filmnya, yaitu Rutger Hauer (Batman Begins), Eric Roberts (The Dark Knight), Tom Berenger (Inception), Matthew Modine (The Dark Knight Rises dan Oppenheimer), Anthony Michael Hall (The Dark Knight), dan John Lithgow (Interstellar).[115] Modine berkata tentang bekerja dengan Nolan, "Tidak ada kursi di lokasi syuting Nolan, dia keluar dari mobilnya dan pergi ke lokasi syuting. Dan dia berdiri sampai jam makan siang. Lalu dia berdiri sampai mereka bilang 'Selesai'. Dia benar-benar terlibat dalam setiap aspek film."[116]

Kolaborator Peran Following Memento Insomnia Batman Begins The Prestige The Dark Knight Inception The Dark Knight Rises Interstellar Dunkirk Tenet Oppenheimer The Odyssey Total
Casey Affleck Aktor Green tickY Green tickY 2
Christian Bale Aktor Green tickY Green tickY 4
Kenneth Branagh Aktor Green tickY 3
Michael Caine Aktor Green tickY 8
Tom Conti Aktor Green tickY Green tickY 2
Ken Watanabe Aktor Green tickY Green tickY 2
Marion Cotillard Aktor Green tickY Green tickY 2
Chris Corbould Pengawas efek visual Green tickY Green tickY 4
Nathan Crowley Desainer produksi Green tickY Green tickY 8
Larry Dias Dekorator set Green tickY Green tickY 2
Ruth De Jong Desain produksi Green tickY 2
Gary Fettis Dekorator set Green tickY 2
Scott Fisher pengawas efek visual Green tickY 6
Paul Franklin Pengawas efek visual Green tickY Green tickY 5
Morgan Freeman Aktor Green tickY Green tickY 3
Ludwig Gรถransson Komposer Green tickY 3
Joseph Gordon-Levitt Aktor Green tickY 2
Bill Irwin Aktor Green tickY Green tickY 2
James Newton Howard Komposer Green tickY Green tickY 2
Andrew Jackson Pengawas efek visual Green tickY 4
Jennifer Lame Penyunting Green tickY 2
Ellen Mirojnick Desain kostum Green tickY 2
Tom Hardy Aktor Green tickY Green tickY 3
Lindy Hemming Desainer kostum Green tickY Green tickY Green tickY 3
David Julyan Komposer Green tickY Green tickY 4
Richard King Penata suara Green tickY 8
Jeffrey Kurland Desainer kostum Green tickY Green tickY 3
Cillian Murphy Aktor Green tickY Green tickY Green tickY Green tickY 6
John Nolan Aktor Green tickY Green tickY 4
Jonathan Nolan Penulis skenario Green tickY Green tickY Green tickY 4
Gary Oldman Aktor Green tickY Green tickY 4
Anne Hathaway Aktor Green tickY Green tickY 3
Matt Damon Aktor Green tickY 3
Elliot Page Aktor Green tickY 2
Robert Pattinson Aktor Green tickY 2
Himesh Patel Aktor Green tickY 2
John Papsidera Direktur casting Green tickY 10
Wally Pfister Sinematografer Green tickY 7
James Remar Aktor Green tickY 2
Gary Rizzo Pencampur suara Green tickY 8
Charles Roven Produser Green tickY Green tickY Green tickY Green tickY 4
Benny Safdie Aktor Green tickY 2
Lee Smith Penyunting Green tickY 7
Josh Stewart Aktor Green tickY Green tickY Green tickY 4
Jeremy Theobald Aktor Green tickY Green tickY 3
Emma Thomas Produser Green tickY 13
Hoyte van Hoytema Sinematografer Green tickY 5
Hans Zimmer Komposer Green tickY Green tickY 6

Pengaruh

sunting
Nolan telah menganggap M. C. Escher sebagai pengaruh besar.

Pembuat film tersebut sering mengutip seniman grafis Belanda M. C. Escher sebagai pengaruh besar pada karyanya sendiri. "Saya sangat terinspirasi oleh cetakan M.ย C. Escher dan titik koneksi yang menarik atau mengaburkan batas antara seni dan sains, dan seni dan matematika."[117] Sumber inspirasi lainnya adalah penulis Argentina Jorge Luis Borges. Sutradara tersebut menyebut Memento sebagai "sepupu aneh" dari Funes the Memorious, dan berkata, "Saya pikir tulisannya secara alami cocok untuk interpretasi sinematik karena semuanya tentang efisiensi dan ketepatan, dasar-dasar sebuah ide."[118]

Pembuat film yang Nolan sebut sebagai pengaruhnya antara lain: Stanley Kubrick,[119][120] Brothers Quay,[121][122] Michael Mann,[123] Terrence Malick,[120] Orson Welles,[124] Fritz Lang,[125] Nicolas Roeg,[126] Sidney Lumet,[125] David Lean,[127] Ridley Scott,[30] Terry Gilliam,[124] dan John Frankenheimer.[128] Dia juga memuji Sergio Leone, Andrei Tarkovsky, David Lynch dan Jacques Tourneur.[129] Film favorit pribadi Nolan meliputi Blade Runner (1982), Star Wars (1977), The Man Who Would Be King (1975), Lawrence of Arabia (1962), Chinatown (1974), 2001: A Space Odyssey (1968), Withnail and I (1987), dan Chariots of Fire (1981).[130][131][132][133] Pada tahun 2013 Criterion Collection merilis daftar sepuluh film favorit Nolan dari katalognya, yang meliputi The Hit (1984), 12 Angry Men (1957), The Thin Red Line (1998), The Testament of Dr. Mabuse (1933), Bad Timing (1980), Merry Christmas Mr. Lawrence (1983), For All Mankind (1989), Koyaanisqatsi (1982), Mr. Arkadin (1955), dan Greed (1924) karya Erich von Stroheim (tidak tersedia di Criterion).[134] Dia juga penggemar film James Bond,[135] menyebutnya sebagai "sumber inspirasi yang besar" dan telah menyatakan kekagumannya terhadap karya komposer John Barry.[136]

Kebiasaan Nolan dalam menggunakan alur cerita non-linier khususnya dipengaruhi oleh novel Graham Swift Waterland, yang menurutnya "melakukan hal-hal luar biasa dengan garis waktu paralel, dan menceritakan kisah dalam dimensi berbeda yang sangat koheren". Dia juga terpengaruh oleh bahasa visual film Pink Floyd โ€“ The Wall (1982) dan struktur Pulp Fiction (1994), menyatakan bahwa dia "terpesona dengan apa yang Tarantino telah lakukan".[30] Inception sebagian dipengaruhi oleh Inferno karya Dante, seri Forest karya Max Ernst, dan film-film Orpheus (1950), La Jetรฉe (1962), On Her Majesty's Secret Service (1969), dan Zabriskie Point (1970).[41] Untuk Interstellar, ia menyebutkan sejumlah pengaruh sastra, termasuk Flatland karya Edwin Abbott Abbott, The Wasp Factory karya Iain Banks, dan A Wrinkle in Time karya Madeleine L'Engle.[137] Untuk Dunkirk, Nolan mengatakan dia terinspirasi oleh karya Robert Bresson, film bisu seperti Intolerance (1916) dan Sunrise: A Song of Two Humans (1927), dan juga oleh The Wages of Fear (1953).[138] Pengaruh lain yang diakui Nolan termasuk pelukis figuratif Francis Bacon,[139] arsitek Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, penyair T. S. Eliot (Four Quartets, khususnya),[140] dan penulis Raymond Chandler (The Big Sleep memengaruhi film-film pertama Nolan),[141] James Ellroy, Jim Thompson, dan Charles Dickens (A Tale of Two Cities adalah pengaruh besar pada The Dark Knight Rises).[142]

Nolan juga memuji film komedi Talladega Nights,[143] The Curse (2023),[144] MacGruber[145] serta film blockbuster Watchmen (2009)[146] dan khususnya waralaba Fast & Furious Tokyo Drift.[147][148]

Pandangan tentang industri film

sunting
Nolan dikenal karena pengambilan gambarnya menggunakan film 70 mm, dan dianggap mempopulerkan penggunaan kamera IMAX 70 mm dalam sinema kontemporer.

Film fotografi

sunting

Nolan adalah pendukung vokal penggunaan stok film secara terus-menerus dan lebih menyukainya dibandingkan rekaman digital dan format proyeksi, yang merangkum keyakinannya sebagai, "Saya tidak berkomitmen untuk membuat film hanya karena nostalgia. Saya mendukung segala jenis inovasi teknis, tetapi inovasi tersebut harus melampaui apa yang telah terjadi sebelumnya dan sejauh ini tidak ada yang melampaui apa pun yang telah terjadi sebelumnya".[149] Kekhawatiran utama Nolan adalah bahwa adopsi format digital oleh industri film didorong murni oleh faktor ekonomi, bukan karena digital merupakan media yang lebih unggul dibandingkan film, katanya, "Menurut saya, sejujurnya, hal ini kembali pada kepentingan ekonomi produsen dan industri [produksi] yang menghasilkan lebih banyak uang melalui perubahan daripada mempertahankan status quo."[30] Ia menentang penggunaan perantara digital dan sinematografi digital, yang menurutnya kurang dapat diandalkan dibandingkan film dan menawarkan kualitas gambar yang lebih rendah. Secara khusus, sutradara menganjurkan penggunaan stok film dengan kualitas lebih tinggi dan format lebih besar seperti Panavision anamorphic 35mm, VistaVision, Panavision Super 70mm, dan film IMAX 70mm.[30][150] Daripada menggunakan perantara digital, Nolan menggunakan pengaturan warna fotokimia untuk memberi warna pada filmnya,[30] yang menghasilkan lebih sedikit manipulasi pada gambar yang difilmkan dan resolusi film yang lebih tinggi.[151] Berusaha mempertahankan resolusi tinggi dari alur kerja analog, Nolan terkadang mengedit dan membuat cetakan rilis untuk filmnya secara optik daripada melalui proses digital.[152][153] Kadang-kadang ia bahkan menyunting rangkaian adegan untuk filmnya dari negatif kamera asli.[30][154] Saat proses digital digunakan, Nolan akan menggunakan telecine resolusi tinggi berdasarkan cetakan film fotokimia, berusaha mempertahankan "tampilan film".[155]

Nolan (kanan) dan sutradara Colin Trevorrow membahas pentingnya film di Festival Film Sundance 2016

Nolan dianggap mempopulerkan penggunaan kamera film IMAX dalam pembuatan film komersial,[156][157] dan telah menggunakan pengaruhnya di Hollywood untuk memamerkan format IMAX, memperingatkan pembuat film lain bahwa kecuali mereka terus menegaskan pilihan mereka untuk menggunakan film dalam produksinya, studio film akan mulai menghentikan penggunaan film dan beralih ke digital.[30][158] Pada tahun 2014, Nolan, bersama dengan sutradara J. J. Abrams, Quentin Tarantino dan Judd Apatow, berhasil melobi studio-studio besar Hollywood untuk terus mendanai Kodak untuk memproduksi dan memproses stok film, setelah perusahaan tersebut bangkit dari kebangkrutan Bab 11, karena Kodak saat ini merupakan satu-satunya produsen stok film gambar bergerak yang tersisa di seluruh dunia.[159][160] Di Festival Film Sundance 2016, Nolan menghadiri panel bertajuk "Power of Story", di mana ia membahas pentingnya memberikan pilihan artistik berkelanjutan kepada para pembuat film untuk merekam film. Nolan berargumen tentang keunggulan artistik film atas dasar "spesifisitas medium", yang menyoroti pentingnya sebuah karya yang direkam dalam film disajikan dalam format aslinya, dan "resistensi sedang", bahwa pilihan seniman tentang media apa yang digunakan untuk menciptakan suatu karya akan lebih lanjut memengaruhi pilihan dalam cara pembuatan karya tersebut.[161] Nolan juga merupakan pendukung pelestarian film dan merupakan anggota National Film Preservation Board,[162] serta dewan organisasi nirlaba Martin Scorsese Film Foundation.[163]

Pameran bioskop

sunting

Nolan adalah seorang advokat yang mendukung pentingnya film ditayangkan di bioskop layar lebar dibandingkan dengan format video rumahan, karena ia percaya bahwa, "Jendela teater bagi bisnis film sama halnya dengan konser langsung bagi bisnis musik, dan tidak ada orang yang pergi ke konser hanya untuk memutar MP3 di panggung kosong."[164] Pada tahun 2014, Nolan menulis sebuah artikel untuk The Wall Street Journal di mana ia menyatakan kekhawatirannya bahwa seiring dengan beralihnya industri film dari film fotokimia ke format digital, perbedaan antara menonton film di bioskop dengan format lain akan menjadi tidak berarti, sehingga penonton tidak punya keinginan untuk mencari pengalaman menonton di bioskop. Nolan juga menyatakan kekhawatirannya bahwa dengan konten yang didigitalkan, teater-teater pada masa depan akan dapat melacak film-film terlaris dan menyesuaikan program mereka, sebuah proses yang menguntungkan film-film studio besar yang dipasarkan secara besar-besaran, tetapi akan meminggirkan gambar-gambar yang lebih kecil, inovatif, dan tidak konvensional. Untuk mengatasi hal ini, Nolan percaya bahwa industri perlu fokus pada peningkatan pengalaman teater dengan format yang lebih besar dan format presentasi yang lebih indah yang tidak dapat diakses atau direproduksi di rumah, serta merangkul generasi baru pembuat film muda yang bercita-cita tinggi dan inovatif.[164] Nolan membantu renovasi bisokop DGA tahun 2019 di Los Angeles.[165]

Selama pandemi COVID-19, Nolan muncul sebagai "pendukung setia" bagi bioskop dan pekerja industri film.[166] Dia menulis tentang pentingnya bioskop secara sosial dan budaya dalam sebuah artikel yang diterbitkan oleh The Washington Post pada 21 Maret 2020. Ia menggambarkan bioskop sebagai "tempat berkumpul komunitas yang paling terjangkau dan demokratis" dan mendesak Kongres Amerika Serikat untuk memasukkan jaringan teater yang sedang kesulitan dan karyawan mereka dalam dana talangan federal. "Saya harap orang-orang melihat komunitas pameran kami apa adanya: bagian penting dari kehidupan sosial, menyediakan pekerjaan bagi banyak orang dan hiburan bagi semua orang. Ini adalah tempat berkumpul yang menyenangkan di mana para pekerja menyajikan cerita dan makanan ringan kepada orang-orang yang datang untuk menikmati malam bersama teman dan keluarga. Sebagai seorang pembuat film, karya saya tidak akan pernah lengkap tanpa para pekerja dan penonton yang mereka sambut."[167] Pada tanggal 30 September 2020, ia menandatangani surat kepada anggota parlemen Washington yang meminta pemerintah federal untuk memberikan dukungan bagi industri tersebut.[168] Pada tanggal 18 Januari 2021, ia menandatangani petisi yang meminta Kanselir Inggris, Rishi Sunak, untuk menyediakan dana bagi bioskop-bioskop yang sedang kesulitan.[169] Owen Gleiberman dari Variety menganggap Nolan sebagai "penganjur publik paling dinamis di industri film untuk pengalaman menonton film di bioskop."[170]

Nolan, yang hubungannya dengan Warner Bros. telah digambarkan sebagai "salah satu hubungan kerja paling sukses dalam sejarah bisnis pertunjukan modern",[166] secara terbuka mengkritik studio tersebut karena kurangnya transparansi ketika mereka mengumumkan akan merilis jadwal teater 2021 pada hari yang sama di HBO Max.[171] Dalam wawancaranya dengan NPR, dia menjelaskan: "Ketika sebuah perusahaan mulai mendevaluasi aset-aset individual dengan menggunakannya sebagai leverage untuk strategi bisnis yang berbeda tanpa terlebih dahulu mencari tahu bagaimana struktur baru tersebut harus bekerja, ini adalah tanda bahaya besar bagi orang-orang biasa yang bekerja di industri ini."[172]

Media video 3D dan rumahan

sunting

Nolan mengkritik film 3D dan tidak menyukai kenyataan bahwa kamera 3D tidak dapat dilengkapi dengan lensa prima (non-zoom).[173][174] Secara khusus, Nolan mengkritik hilangnya kecerahan yang disebabkan oleh proyeksi 3D, yang bisa lebih redup hingga tiga kaki-lambert daripada standar industri 16 kaki-lambert. "Anda tidak begitu menyadarinya karena begitu Anda 'berada di dunia itu,' mata Anda akan mengimbanginya, tetapi setelah berjuang selama bertahun-tahun untuk mengatur kecerahan teater agar sesuai, kami tidak menempelkan filter terpolarisasi pada semuanya."[175] Nolan juga membantah anggapan bahwa film tradisional tidak menciptakan ilusi persepsi kedalaman, dengan mengatakan, "Saya pikir keliru jika menyebutnya 3D versus 2D. Inti dari citra sinematik adalah tiga dimensi... Anda tahu 95% isyarat kedalaman kita berasal dari oklusi, resolusi, warna dan sebagainya, jadi ide menyebut film 2D sebagai 'film 2D' agak menyesatkan."[173]

Ia juga menentang interpolasi gerakan, yang secara umum disebut sebagai "efek sinetron", sebagai pengaturan default di televisi.[176] Pada tahun 2018, Nolan, Paul Thomas Anderson dan pembuat film lainnya menghubungi produsen televisi dalam upaya untuk "mencoba dan memberikan direktur suara dalam bagaimana standar teknis pekerjaan kita dapat dipertahankan di rumah."[177] Pengaturan TV yang disebut "Filmmaker Mode" diumumkan oleh UHD Alliance setahun kemudian.[178]

Nolan juga menganjurkan media fisik untuk video rumahan daripada media streaming, khususnya Ultra HD Blu-ray, mengutip kualitas gambar superior yang lebih dekat menjaga visi pembuat film. Nolan berkata, โ€œKompresinya jauh lebih sedikit, pengaturannya sangat spesifik, kami mengendalikan warna gambar, kecerahannya, Anda tahu, semua hal ini. Ketika Anda melakukan streaming film, itu seperti menyiarkan film - kita tidak memiliki banyak kendali atas bagaimana film itu ditayangkan.โ€[179][180][181][182][183] Nolan juga menekankan pentingnya perpustakaan media fisik sebagai bentuk pelestarian film, menyatakan bahwa membiarkan film hanya ada secara digital atau pada layanan streaming memungkinkan perusahaan memiliki terlalu banyak kendali atas ketersediaannya,[184][185] dan telah menyatakan kekhawatiran bahwa peralihan ke streaming mengutamakan pertumbuhan jangka pendek daripada kesehatan keuangan industri jangka panjang.[186]

Lihat pula

sunting

Referensi

sunting
  1. ^ Hill-Parks, p. 2.
  2. ^ Kaushik, Preetam (27 July 2012). "Christopher Nolan, an Auteur in Contemporary Cinema?". The Huffington Post. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 13 December 2013. Diakses tanggal 8 December 2013.
  3. ^ Joy, Stuart (2009). "Time, Memory & Identity: The Films of Christopher Nolan". Grin โ€“ Master's Thesis written by Stuart Joy. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 1 February 2014. Diakses tanggal 17 January 2014.
  4. ^ Lee, Chris. "Everything About Dunkirk Screams Oscarโ€”So Why Is It Coming Out in July?". vanityfair.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 4 August 2020. Diakses tanggal 21 March 2020.
  5. ^ "Christopher Nolan". haileybury.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 December 2020. Diakses tanggal 1 June 2020.
  6. ^ Miranda, Carolina A. "How Christopher Nolan used architecture to alienating effect in 'The Dark Knight'". Los Angeles Times. Diarsipkan dari asli tanggal 23 August 2018. Diakses tanggal 23 August 2018.
  7. ^ Buckwalter, Ian. "The Reason Christopher Nolan Films Look Like Christopher Nolan Films". The Atlantic. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 17 July 2016. Diakses tanggal 7 July 2016.
  8. ^ "Collaboration is king, Wally Pfister ASC and Christopher Nolan". British Cinematographer. Diarsipkan dari asli tanggal 5 October 2013. Diakses tanggal 29 July 2013.
  9. ^ Hechinger, Paul. "'Dark Knight' Director Christopher Nolan Talks About Keeping Batman Real". BBC America. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 5 October 2013. Diakses tanggal 29 July 2013.
  10. ^ "A Life in Pictures: Christopher Nolan". BAFTA. 2 December 2017. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 April 2019. Diakses tanggal 21 April 2019.
  11. ^ Bordwell, David (28 January 2019). "Nolan book 2.0: Cerebral blockbusters meet blunt-force cinephilia". Observations on film art. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 9 September 2019. Diakses tanggal 12 September 2019.
  12. ^ a b c d e Bevan, Joseph (18 July 2012). "Christopher Nolan: escape artist". BFI. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 4 February 2013. Diakses tanggal 6 February 2013.
  13. ^ a b Price, Alec (2010). "Analysis: The Films of Christopher Nolan". Left Field Cinema. Diarsipkan dari versi asli pada 28 January 2011. Diakses tanggal 23 December 2013.
  14. ^ a b Bordwell, David (19 Agustus 2012). "Nolan vs. Nolan". Observations on film art. Diarsipkan dari asli tanggal 8 Desember 2013. Diakses tanggal 25 Desember 2013.
  15. ^ Fischer, p. 37.
  16. ^ Brevet, Brad. "Nolan and Fincher Discuss Malick in New 'Tree of Life' Featurette". Fox Searchlight via Ropeofsilicon. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 20 December 2013. Diakses tanggal 20 December 2013.
  17. ^ a b c Foundas, Scott. "With Inception, Can Christopher Nolan Save the Summer?". The Village Voice. Diarsipkan dari asli tanggal 3 January 2014. Diakses tanggal 1 September 2013.
  18. ^ a b c Bell, Emma (2012). "The Therapeutic Philosophy of Christopher Nolan". Film-Philosophy Conference. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 3 February 2013. Diakses tanggal 31 January 2014.
  19. ^ a b Joy, Stuart (2020)
  20. ^ Schager, Nick. "Interstellar: The Most Nolan-y Christopher Nolan Movie Yet". esquire.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 8 June 2020. Diakses tanggal 9 June 2020.
  21. ^ Saito, Stephen. "Christopher Nolan's Five Unexpected Inspirations for "Interstellar"". moveablefest.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 5 December 2019. Diakses tanggal 24 August 2020.
  22. ^ Leith, Sam. "How Tenet was inspired by palindromes, the memes of the ancient world". Los Angeles Times. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 1 September 2020. Diakses tanggal 14 September 2020.
  23. ^ Harshbarger, Eric (2010-08-19). "The Never-Ending Stories: Inception's Penrose Staircase". Wired. ISSNย 1059-1028. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 22 October 2015. Diakses tanggal 2020-06-05.
  24. ^ "Nolan and Narrative". Narrative in Art. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 1 October 2013. Diakses tanggal 1 September 2013.
  25. ^ Tobias, Scott. "Interview: Christopher Nolan". The A.V. Club. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 October 2013. Diakses tanggal 12 September 2013.
  26. ^ Mooney, p. 11.
  27. ^ a b Bordwell, David. "Inception; or, Dream a Little Dream within a Dream with Me". Observations on film art. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 29 September 2018. Diakses tanggal 29 September 2018.
  28. ^ a b c Guerrasio, Jason (24 July 2017). "Christopher Nolan explains the 'audio illusion' that created the unique music in 'Dunkirk'". Business Insider. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 11 August 2017. Diakses tanggal 10 August 2017.
  29. ^ Bordwell, David. "Dunkirk Part 2: The art film as event movie". Observations on film art. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 10 August 2017. Diakses tanggal 10 August 2017.
  30. ^ a b c d e f g h i j k l Ressner, Jeffrey (Spring 2012). "The Traditionalist". DGA Quarterly. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 25 November 2017. Diakses tanggal 22 August 2012.
  31. ^ Boucher, Geoff. "'Inception' breaks into dreams". Los Angeles Times. Diarsipkan dari asli tanggal 11 October 2017. Diakses tanggal 4 June 2018.
  32. ^ Tiedemann, Garrett (5 May 2015). "The music of Christopher Nolan: From atmospheric to aggressive". Classical MPR. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 August 2016. Diakses tanggal 7 July 2016.
  33. ^ Chitwood, Adam (14 October 2013). "Berlin: Hans Zimmer Talks Christopher Nolan's INTERSTELLAR and the Influence of the DARK KNIGHT Trilogy Score on Blockbuster Filmmaking". Collider. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 February 2014. Diakses tanggal 14 February 2014.
  34. ^ Beasley, Tom (21 August 2020). "Ludwig Gรถransson reveals Christopher Nolan's heavy breathing is part of 'Tenet' score". Yahoo!. Diakses tanggal 2 September 2020.
  35. ^ Grobar, Matt (11 August 2020). "Composer Ludwig Gรถransson On Recreating John Williams Magic For 'The Mandalorian,' Finishing 'Tenet' In Quarantine & Takeaways From Working With Christopher Nolan". Deadline Hollywood. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 August 2020. Diakses tanggal 12 August 2020.
  36. ^ Child, Benwork (17 November 2014). "Interstellar's sound 'right for an experimental film', says Nolan". The Guardian. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 17 November 2014. Diakses tanggal 22 April 2022.
  37. ^ Barraclough, Leo (2 September 2020). "Christopher Nolan's Use of Sound on 'Tenet' Infuriates Some, Inspires Others". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 2 September 2020. Diakses tanggal 2 September 2020.
  38. ^ Parks, Erin Hill (June 2011). "Identity Construction and Ambiguity in Christopher Nolan's Films". Widescreenjournal. Diarsipkan dari asli tanggal 25 April 2012. Diakses tanggal 18 June 2013.
  39. ^ Eberl, Dunn (2017), p. 211.
  40. ^ Wilford, Lauren. "Bleakness and Richness: Christopher Nolan on Human Nature". The Other Journal. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 2 January 2013. Diakses tanggal 26 December 2012.
  41. ^ a b "Q&A: Christopher Nolan on Dreams, Architecture, and Ambiguity". Wired. 29 November 2010. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 26 June 2016. Diakses tanggal 5 July 2016.
  42. ^ Zak, Leah. "Guillermo del Toro & Christopher Nolan Talk 'Memento' & "Remaining Strange"". IndieWire. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 25 September 2020. Diakses tanggal 7 June 2020.
  43. ^ Shone, p. 339.
  44. ^ Shone, Tom (4 November 2014). "Christopher Nolan: the man who rebooted the blockbuster". The Guardian. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 22 January 2015. Diakses tanggal 24 January 2015.
  45. ^ D'Angelo, Mike. "The rational wonders of Christopher Nolan". The Dissolve. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 4 March 2016. Diakses tanggal 11 September 2016.
  46. ^ a b "Todd McGowan: The Timeless Christopher Nolan". Diakses tanggal 15 September 2020.
  47. ^ Newby, Richard. "'Tenet' and the Past and Future of Christopher Nolan | Hollywood Reporter". The Hollywood Reporter. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 30 December 2020. Diakses tanggal 30 December 2020.
  48. ^ Sowa, Alexander. "Wait, Tenet Is Really About..." cbr.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 16 September 2020. Diakses tanggal 20 September 2020.
  49. ^ Kain, Erik. "'The Dark Knight Rises' Is Not About Occupy Wall Street". forbes.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 10 December 2016. Diakses tanggal 23 September 2020.
  50. ^ Ney, Jason (Summer 2013). "Dark Roots" (PDF). The Film Noir Foundation. Diarsipkan (PDF) dari versi aslinya tanggal 3 February 2014. Diakses tanggal 12 September 2019.
  51. ^ Jacobs, Brandon. "5 Major Defining Tropes of Christopher Nolan's Films". whatculture.com. Diarsipkan dari asli tanggal 5 October 2013. Diakses tanggal 8 October 2013.
  52. ^ a b "The Traumatic Screen: The Films of Christopher Nolan The University of Chicago Press". Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 December 2020. Diakses tanggal 11 September 2020.
  53. ^ Bailey, Jason. ""There's No Prescription": Christopher Nolan and Bennett Miller on Influences, Fatherhood, and the Ending of 'Inception'". Flavorwire. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 22 April 2015. Diakses tanggal 21 April 2015.
  54. ^ Lyttelton, Oliver. "How Parenthood Is At The Heart Of 'Interstellar' & Other Christopher Nolan Films". The Playlist. Diarsipkan dari asli tanggal 4 December 2014. Diakses tanggal 28 November 2014.
  55. ^ Newby, Richard. "'Tenet' and Christopher Nolan's Meditations on Time". The Hollywood Reporter. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 June 2020. Diakses tanggal 18 June 2020.
  56. ^ "Clocking the Clock Keeper Christopher Nolan, From 'Following' to 'Tenet'". The Observer. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 26 August 2020. Diakses tanggal 19 September 2020.
  57. ^ Sam Asi, Husam. "Christopher Nolan: I want the audience to feel my movies not understand them". UKScreen. Diarsipkan dari asli tanggal 22 February 2015. Diakses tanggal 27 May 2020.
  58. ^ Lanz, Michelle. "Christopher Nolan: 'Interstellar' is 'my most aggressive attempt' at a family blockbuster". Southern California Public Radio. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 February 2015. Diakses tanggal 18 February 2015.
  59. ^ Asi, Husam Sam. "Christopher Nolan: I want the audience to feel my movies not understand them". UkScreen. Diarsipkan dari asli tanggal 22 February 2015. Diakses tanggal 18 February 2015.
  60. ^ Palmer, Tracy. "Tenet Explained- Inception, Infinity, Entropy, and Fatalism". Signal Horizon. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 December 2020. Diakses tanggal 19 September 2020.
  61. ^ Motamayor, Rafael. "An Idiot's Guide to "Time Inversion" in 'Tenet'". The Observer. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 25 September 2020. Diakses tanggal 19 September 2020.
  62. ^ Adlakha, Siddhant. "Christopher Nolan's Tenet Is the Culmination of a 22-Year Obsession With Time". IGN. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 10 May 2021. Diakses tanggal 25 May 2021.
  63. ^ Katz, Brandon. "The Psychology That Crushes Christopher Nolan's Characters Over Time". The Observer. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 26 August 2020. Diakses tanggal 25 August 2020.
  64. ^ McGowan, Todd. "The Fictional Christopher Nolan". University of Texas Press. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 5 October 2013. Diakses tanggal 5 October 2013.
  65. ^ Marikar, Sheilapublisher=The Walt Disney Company (16 July 2010). "Inside 'Inception': Could Christopher Nolan's Dream World Exist in Real Life? Dream Experts Say 'Inception's' Conception of the Subconscious Isn't Far From Science". ABC News. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 29 June 2012. Diakses tanggal 12 September 2019.
  66. ^ "Freud's Theories Applied in Inception". Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 December 2020. Diakses tanggal 29 July 2013.
  67. ^ Paul, Ian Alan (October 2010). "Desiring-Machines in American Cinema: What Inception tells us about our experience of reality and film, Issue 56". Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 24 August 2011. Diakses tanggal 24 August 2011.
  68. ^ Kiss, Miklรณs. "Narrative Metalepsis as Diegetic Concept in Christopher Nolan's Inception (2010)" (PDF). University of Groningen. Diarsipkan (PDF) dari versi aslinya tanggal 21 December 2013. Diakses tanggal 21 December 2013.
  69. ^ Wiseman, Andreas (30 November 2018). "Christopher Nolan: why 'Dunkirk' is anything but a 'Brexit movie'". Screendaily. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 30 March 2019. Diakses tanggal 12 September 2019.
  70. ^ Alexander, Bryan (17 August 2012). "Occupy movement is alive and well on big screen". USA Today. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 20 August 2012. Diakses tanggal 12 September 2019.
  71. ^ Bedard, Paul (16 July 2012). "Romney's new foe: Batman's 'Bane'". The Washington Examiner. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 12 June 2018. Diakses tanggal 8 June 2018.
  72. ^ ลฝiลพek, Slavoj (23 August 2012). "Slavoj ลฝiลพek: The politics of Batman". New Statesman. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 12 June 2018. Diakses tanggal 10 June 2018.
  73. ^ Chen, Vivienne (7 May 2013). "The Dark Knight and the Post-9/11 Death Wish". Academia.edu. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 December 2020. Diakses tanggal 13 September 2013.
  74. ^ Finke, Daniel (20 July 2012). "Justice, Order, and Chaos: The Dialectical Tensions In Batman Begins and The Dark Knight". Patheos. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 5 October 2013. Diakses tanggal 16 August 2013.
  75. ^ Maher, Stephen (1 August 2012). "The Ubermensch Rises: Justice, Truth and Necessary Evil in "The Dark Knight Rises"". Truth-out.org. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 4 October 2013. Diakses tanggal 16 August 2013.
  76. ^ Schrader, Emily. "An unlikely subliminal message: The Dark Knight Rises". The Commentator. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 2 September 2013. Diakses tanggal 6 July 2013.
  77. ^ Kellner, Douglas M (2009), p. 11โ€“12.
  78. ^ a b Russell, Jesse (8 June 2018). "In Search of Christopher Nolan". The American Spectator. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 12 June 2018. Diakses tanggal 8 June 2013.
  79. ^ "Christopher Nolan: 'Dark Knight Rises' Isn't Political". Rolling Stone. 20 July 2012. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 8 September 2015. Diakses tanggal 10 June 2018.
  80. ^ a b Cox, Gordon (20 April 2015). "Christopher Nolan Says His Filmmaking Process a 'Combination of Intuition and Geometry'". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 April 2015. Diakses tanggal 21 April 2015.
  81. ^ Kluger, Jeffrey. "Watch Christopher Nolan and Kip Thorne Discuss the Physics of Interstellar". Time. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 February 2016. Diakses tanggal 15 August 2017.
  82. ^ "Christopher Nolan: The full interview โ€“ Newsnight โ€“ YouTube". BBC Newsnight. 16 October 2015. Time:19:40. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 December 2016. Diakses tanggal 10 October 2016.
  83. ^ Mendes, Sam (21 October 2015). "A-List Directors, interviewed by Sam Mendes". Empire. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 29 October 2015. Diakses tanggal 29 January 2015.
  84. ^ Keegan, Rebecca. "Meet the Woman Behind Dunkirk". Vanity Fair. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 27 August 2019. Diakses tanggal 12 April 2019.
  85. ^ Weintraub, Steve. "Exclusive: Cillian Murphy Interview Inception". Collider. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 12 April 2019. Diakses tanggal 12 April 2019.
  86. ^ "Christopher Nolan: The Movies. The Memories. Part 4: Gary Oldman on Batman Begins". Empire. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 15 October 2013. Diakses tanggal 16 March 2014.
  87. ^ Grobar, Matt. "'Dunkirk' & 'Orient Express' Star Kenneth Branagh On Poirot's Personality & Christopher Nolan's Passion Project". Deadline. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 September 2018. Diakses tanggal 21 September 2018.
  88. ^ Russell, Terrence (20 July 2010). "How Inception's Astonishing Visuals Came to Life". Wired. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 13 September 2012. Diakses tanggal 5 September 2012.
  89. ^ "Dark Knight: Lee Smith talks about Christopher Nolan". Flickering Myth. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 22 April 2015. Diakses tanggal 22 April 2015.
  90. ^ Roberts, Sheila. "Interview with Jonathan Nolan". Movies Online. Diarsipkan dari asli tanggal 29 November 2014. Diakses tanggal 14 August 2012.
  91. ^ "The Iris Interview: Christopher Nolan, Jonathan Nolan and Emma Thomas talk about working on Interstellar". The Iris. 8 April 2015. Diarsipkan dari asli tanggal 4 March 2016. Diakses tanggal 14 August 2015.
  92. ^ Rabiger, Hurbis-Cherrier (2013), p. 18.
  93. ^ Jesser, Pourroy (2012), pp. 33โ€“51.
  94. ^ "Christopher Nolan: The Movies. The Memories. Part 2: Wally Pfister on Memento". Empire. 2008. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 June 2013. Diakses tanggal 3 February 2013.
  95. ^ Lang, Brent (2014). "'Transcendence' Director Wally Pfister on 'Frustrating' Technology and What Chris Nolan Taught Him". The Wrap. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 20 July 2016. Diakses tanggal 20 August 2016.
  96. ^ Desowitz, Bill (7 July 2017). "'Dunkirk': 6 Movies That Prepared Christopher Nolan's Go-To Cinematographer Hoyte van Hoytema". Indiewire. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 May 2020. Diakses tanggal 17 January 2020.
  97. ^ Jesser, Pourroy (2012), p. 253.
  98. ^ Jesser, Pourroy (2012), pp. 254โ€“57.
  99. ^ McNary, Dave (3 June 2013). "Christopher Nolan Taps Hans Zimmer For Interstellar Score". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 26 February 2014. Diakses tanggal 30 January 2014.
  100. ^ Lattanzio, Ryan (11 February 2015). "Hans Zimmer on His Creative Marriage to Chris Nolan: "I Don't Think the World Understands Our Business"". IndieWire. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 12 August 2016. Diakses tanggal 26 June 2016.
  101. ^ Jesser, Pourroy (2012), p. 261.
  102. ^ Jesser, Pourroy (2012), p. 223.
  103. ^ Jesser, Pourroy (2012), p. 242.
  104. ^ "Nilo Otero". BFI. Diarsipkan dari asli tanggal 15 September 2016. Diakses tanggal 10 July 2016.
  105. ^ Jesser, Pourroy (2012), p. 286.
  106. ^ Rapold, Nicolas (27 September 2020). "The Technical Stars Who Help Pull Off a Christopher Nolan Narrative". The New York Times (dalam bahasa American English). Diakses tanggal 6 November 2021.
  107. ^ Jesser, Pourroy (2012), p. 57.
  108. ^ Gray, Tim (17 December 2014). "Directors & Their Troops: Christopher Nolan on the 'Interstellar' Team". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 17 July 2015. Diakses tanggal 18 December 2014.
  109. ^ Riley, Jenelle (18 July 2012). "'Dark Knight Rises' Closes Out Christopher Nolan's Batman Trilogy". Backstage. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 14 December 2013. Diakses tanggal 8 December 2013.
  110. ^ "Familiar Faces: The Chris Nolan Players - Blog - The Film Experience". thefilmexperience.net (dalam bahasa Inggris). Diakses tanggal June 24, 2021.
  111. ^ Ehrbar, Ned (12 July 2012). "Michael Caine differs with Christopher Nolan on who is the 'good luck charm'". MetroNews. Diarsipkan dari asli tanggal 17 July 2012. Diakses tanggal 9 March 2012.
  112. ^ Ryzik, Melena (5 December 2012). "Buddy-Buddy: Seasoned Actor and Young Director". The New York Times. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 23 November 2013. Diakses tanggal 16 March 2014.
  113. ^ Rosen, Christopher (3 December 2012). "Michael Caine On The Dark Knight Rises, Oscar Chances & Winning His First Academy Award". Huffington Post. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 October 2013. Diakses tanggal 16 March 2014.
  114. ^ Arnold, Ben (24 December 2012). "Caine invented own Alfred backstory for Batman". Yahoo! Movies. Diarsipkan dari asli tanggal 4 October 2013. Diakses tanggal 16 March 2014.
  115. ^ O'Neal, Sean (23 May 2011). "Matthew Modine is the now-obligatory '80s actor in The Dark Knight Rises". AV Club. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 27 September 2013. Diakses tanggal 20 October 2013.
  116. ^ Labrecque, Jeff (20 July 2012). "Matthew Modine Rises: Private Joker on the Dark Knight, Steve Jobs, and a Batman/Iron Man steel cage match". Entertainment Weekly. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 22 July 2012. Diakses tanggal 9 March 2012.
  117. ^ Stern, Marlow (11 September 2014). "Christopher Nolan Uncut: On Interstellar, Ben Affleck's Batman, and the Future of Mankind". The Daily Beast. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 7 May 2017. Diakses tanggal 12 September 2016.
  118. ^ Yamato, Jen (11 February 2011). "Chris Nolan and Guillermo del Toro: 10 Highlights From Their Memento Q&A". Movieline.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 18 September 2016. Diakses tanggal 12 September 2016.
  119. ^ Jensen, Jeff (6 April 2013). "To 'Room 237' and Beyond: Exploring Stanley Kubrick's 'Shining' influence with Christopher Nolan, Edgar Wright, more". Article. Entertainment Weekly. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 24 September 2015. Diakses tanggal 12 September 2019.
  120. ^ a b Dager, Nick (February 2010). "A Conversation with Christopher Nolan". Digital Cinema Report. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 6 October 2015. Diakses tanggal 20 April 2013.
  121. ^ "Why 'The Quay Brothers in 35mm' is One of Christopher Nolan's Greatest Accomplishments". Indiewire. 20 August 2015. Diakses tanggal 21 August 2015.
  122. ^ "Christopher Nolan's next movie is a documentary short". Entertainment Weekly. 27 July 2015. Diakses tanggal 28 July 2015.
  123. ^ Tapley, Kristopher (7 September 2016). "Christopher Nolan Talks Michael Mann's 'Heat' With Cast and Crew at the Academy". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 7 February 2017. Diakses tanggal 6 February 2017.
  124. ^ a b Lawrence, Will (19 July 2012). "Christopher Nolan Interview for Inception". The Telegraph. London. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 17 November 2013. Diakses tanggal 16 May 2013.
  125. ^ a b Vejvoda, Jim (30 July 2012). "Chris Nolan's Dark Knight Rises Movie Influences". IGN. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 9 October 2013. Diakses tanggal 20 April 2013.
  126. ^ Gilbery, Ryan (10 March 2011). "Nicolas Roeg: 'I don't want to be ahead of my time'". The Guardian. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 March 2018. Diakses tanggal 21 March 2018.
  127. ^ Jensen, Jeff. "The Dark Knight Rises': Bring on the 'Knight". Entertainment Weekly. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 28 May 2013. Diakses tanggal 29 January 2013.
  128. ^ "The Unofficial Christopher Nolan Website". christophernolan.net. Diarsipkan dari asli tanggal 26 January 2012. Diakses tanggal 26 January 2012.
  129. ^ Shone (2020), p. 16.
  130. ^ Shone (2020), p. 33.
  131. ^ "Christopher Nolan's recommends". DirectorsRecommend. 2001. Diarsipkan dari asli tanggal 11 Januari 2013. Diakses tanggal 29 Januari 2013.
  132. ^ White, Peter (1 December 2017). "Christopher Nolan Discusses Howard Hughes Film And 'The Dark Knight' Trilogy At BAFTA Event". Deadline. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 22 February 2018. Diakses tanggal 22 February 2018.
  133. ^ Guerrasio, Jason (2017). "Christopher Nolan explains the biggest challenges in making his latest movie 'Dunkirk' into an 'intimate epic'". Business Insider. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 25 September 2020. Diakses tanggal 23 August 2019.
  134. ^ "Christopher Nolan's Top 10". The Criterion Collection. 29 January 2013. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 31 January 2013. Diakses tanggal 29 January 2013.
  135. ^ Jagernauth, Kevin (10 July 2017). "Christopher Nolan Says He'd Still Like To Direct A James Bond Movie". The Playlist. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 8 October 2017. Diakses tanggal 12 July 2017.
  136. ^ "10 things we learned from Christopher Nolan's Desert Island Discs". BBC Radio. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 27 February 2018. Diakses tanggal 27 February 2018.
  137. ^ Eilenberg, Jon (17 November 2014). "9 Easter Eggs From The Bookshelf In Interstellar". Wired. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 17 November 2014. Diakses tanggal 18 November 2014.
  138. ^ Pearce, Leonard (28 February 2017). "Christopher Nolan Inspired by Robert Bresson and Silent Films for 'Dunkirk,' Which Has "Little Dialogue"". The Film Stage. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 1 August 2017. Diakses tanggal 28 February 2017.
  139. ^ "Christopher Nolan: how Francis Bacon inspired my Dark Knight Batman trilogy โ€“ video". The Guardian. 2013. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 19 December 2013. Diakses tanggal 26 December 2013.
  140. ^ Shone (2020), p. 39.
  141. ^ Shone (2020), p. 59.
  142. ^ Jesser, Pourroy (2012), p. 51.
  143. ^ Christopher Nolan on his favourite Comedy Movie. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 2021-12-21 โ€“ via Youtube.com.
  144. ^ The Curse Q&A with Nathan Fielder & Benny Safdie Moderated by Christopher Nolan. Showtime. January 25, 2024. Diakses tanggal January 26, 2024 โ€“ via YouTube.
  145. ^ Liebenson, Donald (May 21, 2020). ""It's So Dumb, and It Just Felt So Right": An Oral History of MacGruber". Vanityfair.com. Diakses tanggal May 22, 2020.
  146. ^ Christopher Nolan Calls Zack Snyderโ€™s โ€˜Watchmenโ€™ a Film โ€˜Ahead of Its Timeโ€™: It Should Have Been Released Post-โ€˜Avengersโ€™|IndieWire
  147. ^ Adam Chitwood (2020-12-10). "Christopher Nolan Loves 'Fast and Furious', Says He Has a "Soft Spot" for 'Tokyo Drift'". Collider. Diakses tanggal 2022-03-07.
  148. ^ "Happy Sad Confused: Christopher Nolan, Vol. II on Apple Podcasts". Apple Podcasts. Diakses tanggal 2022-03-07.
  149. ^ Hammond, Pete (26 March 2014). "CinemaCon: Christopher Nolan Warns Theatre Owners: How 'Interstellar' Is Presented Will Be More Important Than Any Film He's Done Before". Deadline. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 28 July 2014. Diakses tanggal 10 July 2014.
  150. ^ Weintraub, Steve (25 March 2010). "Christopher Nolan and Emma Thomas Interview". Collider. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 29 March 2010. Diakses tanggal 6 April 2010.
  151. ^ Giardina, Carolyn (June 24, 2012). "ILAFF 2012: 'Dark Knight Rises' Cinematographer Wally Pfister Discusses His Directorial Debut". The Hollywood Reporter. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 28 March 2019. Diakses tanggal March 23, 2019.
  152. ^ Goldman, Michael. "Dunkirk Post: Wrangling Two Large Formats". ascmag.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 5 June 2019. Diakses tanggal 12 September 2019.
  153. ^ "Kodak large format film enables IMAXโ„ข and 65mm capture on Christopher Nolan's Dunkirk". kodak.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 15 July 2017. Diakses tanggal 12 September 2019.
  154. ^ Weintraub, Steve (December 22, 2010). "Exclusive: Exclusive: David Keighley (Head of Re-Mastering IMAX) Talks 'The Dark Knight', 'The Dark Knight Rises', 'Tron: Legacy', New Cameras, More". Collider.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal April 2, 2011. Diakses tanggal March 23, 2019..
  155. ^ Frazer, Bryant (12 July 2010). "Editing Inception for a Photochemical Finish". studiodaily.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 17 April 2019. Diakses tanggal 12 September 2019.
  156. ^ Lang, Brent (29 October 2014). "With 'Interstellar,' Imax Takes Aim at the Bigger Picture". Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 28 April 2019. Diakses tanggal 27 April 2019.
  157. ^ Faughnder, Ryan. "Imax embeds itself with Hollywood directors to make sure you see 'Dunkirk' and 'Transformers' on its screens". Los Angeles Times. Diarsipkan dari asli tanggal 18 May 2017. Diakses tanggal 18 May 2017.
  158. ^ Alimurung, Gendy (12 April 2012). "Movie Studios Are Forcing Hollywood to Abandon 35mm Film. But the Consequences of Going Digital Are Vast, and Troubling". LA Weekly. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 13 August 2012. Diakses tanggal 20 August 2012.
  159. ^ Child, Ben (31 July 2014). "Tarantino and Nolan share a Kodak moment as studios fund film processing". TheGuardian.com. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 27 February 2017. Diakses tanggal 18 May 2017.
  160. ^ Giardina, Carolyn (30 July 2014). "Christopher Nolan, J.J. Abrams Win Studio Bailout Plan to Save Kodak Film". The Hollywood Reporter. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 3 May 2017. Diakses tanggal 18 May 2017.
  161. ^ Anderton, Ethan (2 February 2016). "VOTD: Sundance's 90-Minute Art of Film Panel with Christopher Nolan and Colin Trevorrow". Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 23 March 2019. Diakses tanggal 23 March 2019.
  162. ^ McNary, Dave (16 October 2017). "Film News Roundup: Christopher Nolan to Discuss Film Preservation at Library of Congress". Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 30 August 2020. Diakses tanggal 5 May 2020.
  163. ^ "Christopher Nolan Joins Film Foundation Board". 22 April 2015. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 20 August 2020. Diakses tanggal 1 September 2020.
  164. ^ a b Nolan, Christopher (7 July 2014). "Christopher Nolan: Films of the Future Will Still Draw People to Theaters". The Wall Street Journal. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 12 July 2014. Diakses tanggal 10 July 2014.
  165. ^ Kiefer, Peter (17 September 2019). "First Look: Directors Guild Unveils Renovated Theater With Help From Jon Favreau, Christopher Nolan and More". The Hollywood Reporter. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 September 2019. Diakses tanggal 21 September 2019.
  166. ^ a b Rubin, Rebecca (10 December 2020). "After Christopher Nolan's Explosive Remarks, Could Warner Bros. Lose Its Superstar Director?". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 11 December 2020. Diakses tanggal 11 December 2020.
  167. ^ Nolan, Christopher. "Christopher Nolan: Movie theaters are a vital part of American social life. They will need our help". The Washington Post. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 21 March 2020. Diakses tanggal 21 March 2020.
  168. ^ Faughnder, Ryan (30 September 2020). "Hollywood fears movie theaters 'may not survive' COVID-19 pandemic". Los Angeles Times. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 3 October 2020. Diakses tanggal 4 October 2020.
  169. ^ Lopez, Kristen (18 January 2021). "Christopher Nolan and Steve McQueen Part of UK Petition to Save Movie Theaters". Los Angeles Times. Diakses tanggal 11 February 2021.
  170. ^ Gleiberman, Owen (6 May 2020). "With 'Tenet' and 'Mulan,' Are Studios Taking a Hit for the Dream? (Column)". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 8 May 2020. Diakses tanggal 7 May 2020.
  171. ^ Masters, Kim (7 December 2020). "Christopher Nolan Rips HBO Max as "Worst Streaming Service," Denounces Warner Bros.' Plan". The Hollywood Reporter. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 10 December 2020. Diakses tanggal 11 December 2020.
  172. ^ Shaprio, Ari (11 December 2020). "Christopher Nolan Calls Warner Bros.' Shift To Streaming New Movies 'A Great Danger'". NPR. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 11 December 2020. Diakses tanggal 12 December 2020.
  173. ^ a b Lyttelton, Oli (14 June 2010). "Christopher Nolan Tested 3D Conversion For 'Inception,' Might Use Process For 'Batman 3'". The Playlist. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 10 May 2011. Diakses tanggal 22 January 2011.
  174. ^ Weintraub, Steve (25 March 2010). "Christopher Nolan and Emma Thomas Interview". Collider. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 27 March 2010. Diakses tanggal 6 April 2010.
  175. ^ Earnshaw, Helen (15 June 2010). "Christopher Nolan Finds 3D Alienating". femalefirst.co.uk. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 29 December 2018. Diakses tanggal 29 December 2018.
  176. ^ Barsanti, Sam (12 September 2018). "Christopher Nolan and Paul Thomas Anderson launch new offensive in the war on shitty TV settings". The AV Club. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 13 September 2018. Diakses tanggal 13 September 2018.
  177. ^ Sharf, Jack (15 September 2018). "Christopher Nolan and Paul Thomas Anderson Join Forces to Fix TV Settings That Mess With How Movies Look". Indiewire. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 15 September 2018. Diakses tanggal 14 September 2018.
  178. ^ Giardina, Carolyn (27 August 2019). "Martin Scorsese, Christopher Nolan Among Directors Launching "Filmmaker Mode" TV Setting". The Hollywood Reporter. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 28 August 2019. Diakses tanggal 28 August 2019.
  179. ^ "Christopher Nolan Visits a Paris Video Store & Talks with Cillian Murphy About the Films That Influenced Him". July 28, 2023.
  180. ^ "DISNEY CLASSICS IN 4K UHD". October 20, 2023.
  181. ^ "Physical media is still king": Real Reason Christopher Nolan Prefers DVD/Blu-Ray Over Streaming". July 23, 2023.
  182. ^ "Christopher Nolan: 4K UHD Is a Tremendous Opportunity". November 9, 2022.
  183. ^ "Christopher Nolan Tells New York Crowd He Prefers Blu-ray To Netflix". July 19, 2017.
  184. ^ Sharf, Zack (November 14, 2023). "Christopher Nolan Says Buy 'Oppenheimer' on Blu-ray 'So No Evil Streaming Service Can Come Steal It From You': 'We Put a Lot of Care' Into Home Release". Variety. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal November 27, 2023. Diakses tanggal March 21, 2025.
  185. ^ McCormack, Olivia (November 17, 2023). "Christopher Nolan talks streaming, actors and "Oppenheimer"". The Washington Post. ISSNย 0190-8286. Diarsipkan dari versi aslinya tanggal November 20, 2023. Diakses tanggal March 21, 2025.
  186. ^ Gage, Clint (November 18, 2023). "Christopher Nolan Goes to Bat For Physical Media: 'It's Scary For Filmmakers'". IGN. Diakses tanggal April 15, 2025.

Bibliografi

sunting

Pranala luar

sunting

๐Ÿ“š Artikel Terkait di Wikipedia

Slipknot

Setelah jeda singkat, Slipknot kembali pada tahun 2004 dengan Vol. 3: (The Subliminal Verses), sebelum hiatus lagi dan kembali pada tahun 2008 dengan album

.5: The Gray Chapter

suara album seperti persilangan antara album Iowa (2001) dan Vol. 3: (The Subliminal Verses) (2004). Taylor memberitahu 'Pop Culture Madness' bahwa materi

Parker Posey

tanggal March 22, 2023. Mancuso, Vinnie (April 12, 2021). "Not a Subliminal Message: 'Josie and the Pussycats' Is a Misunderstood Masterpiece". Collider

YoungBoy Never Broke Again

Diarsipkan dari versi aslinya tanggal 2022-01-12. "NBA YoungBoy Sends Subliminal Shots at King Von, O Block on "Bring the Hook"". VladTV (dalam bahasa